France Soir, Mercredi 10 décembre 2003
Sur le vif Chaque jour, une enquête, un document ou une interview
Portrait - La rousse Canadienne continue sa partie de cache-cache avec le star-system et avec elle-même... Extraits de Mylène Farmer, La Part d'ombre
L'affaire Farmer
Alors qu'une nouvelle biographie (Mylène Farmer, La part d'ombre, d'Antoine Bioy, Benjamin Thiry et Caroline Bee, éditions L'archipel) tente de lever le voile sur la personnalité de la star la plus discrète du show-biz, l'ange roux conserve bien haut la garde sur sa vie privée.
Quelques bribes de ses années d'apprentissage sont néanmoins relayées par le large réseau de ses fans dans le monde. Née près de Montréal, le 12 septembre 1961, Mylène Gautier, benjamine d'une famille de quatre enfants, arrive à Ville-d'Avray, en banlieue parisienne, au début des années 1970.
A l'automne 1979, Mylène abandonne le lycée et débute sa carrière artistique. D'abord au théâtre. Elle s'inscrit au cours Florent et vit de petits boulots et de premiers rôles dans des publicités.
Elle croise alors le chemin de Laurent Boutonnat, son Pygmalion. Mylène Gautier, jeune artiste qui se cherche, devient alors Mylène Farmer, chrysalide de star de la chanson. Sort alors le premier single du couple, Maman a tort.
Mylène Farmer enchaîne les succès. Elle sort, en 1986, son premier album Cendres de lune, puis en 1988 Ainsi sois-je qui sera disque de diamant avec 1.800.000 exemplaires vendus. Toujours plus fort, son troisième album, L'Autre, frôle les deux millions d'exemplaire.
Tandis que son premier film, Giorgino, sous la direction de Laurent Boutonnat, se solde par un échec, Mylène retourne à la musique, au mileu des années 1990. L'album aux sonorités rock Anamorphosée sort en octobre 1995. Au tournant de l'an 2000, sa dernière tournée, Mylenium tour a totalisé 350.000 spectateurs pour une quinzaine de dates.
Le mythe Farmer est aussi fondé sur le scandale. En 1988, les téléspectateurs étaient restés sans voix devant les images de Pourvu qu'elles soient douces. Le clip de Je te rends ton amour a lui été complètement censuré. Trop sexuel, trop violent. Mylène Farmer provoque et fait mouche à tous les coups. Jouant sur ses ambiguïtés sexuelles, apparaissant sur scène en tenue ultra sexy, cette provocation cache un mal de vivre qui trouve son expression dans ses chansons.
Dans ses rares interviews à la presse, Mylène Farmer apparaît fragile, le teint pâle. "Je ne passe pas une journée sans penser à la mort", avoue l'artiste. Ses textes rendent hommage aux poètes maudits dont elle dévore les vers. Son extrême discrétion lui sera reprochée par ses millions de fans dans le monde qui traquent la moindre nouvelle de leur idole.
Mylène Farmer partage aujourd'hui son temps entre Paris et Los Angeles. Elle semble mieux composer avec le star system, les médias... et la vie.
Elle accumule, depuis ses débuts, les récompenses de ses pairs. Un magazine lui est entièrement dédié. Les sites de fan fleurissent sur Internet. Son premier livre Lisa-Loup et le Conteur, qu'elle a elle-même écrit et illustré, est actuellement un succès de librairie. Elle apparaît désormais au top des dix plus grosses fortunes de la musique française.
Toujours dans la pénombre, Mylène s'est faite à son tour Pygmalion. Elle est la productrice d'Alizée. Avec une marraine de ce tonneau-là, le succès de la Lolita corse était assuré.
Emilie Guilleray
Mylène Farmer, La Part d'ombre, d'Antoine Bioy, Benjamin Thiry et Caroline Bee. Editions L'Archipel, 336 p., 19,95 €.
Amélie Nothomb : "La même fêlure"
« Outre l'enfance, d'autres thèmes nous sont certainement communs : l'autre comme miroir des plus terribles et une très grande exigence vis-à-vis de l'amour, pour n'en citer que deux. J'ai également ressenti chez elle une sorte de fêlure, que je porte également. En ce qui me concerne, j'ai pu la transformer en un gisement formidable grâce à l'écriture. Il semblerait également que Mylène ait fait quelque chose de sa fêlure. Je suis aussi convaincue d'une chose, dont elle n'a pas conscience : Mylène, par le biais de ses chansons, a aidé bien des personnes dans leur vie. Et rien que cela, c'est déjà un aboutissement.
Pour toutes ces raisons, j'étais très curieuse de la rencontrer, comme, je crois, elle était aussi très curieuse de me découvrir. Notre rencontre s'est produite un peu par hasard, à l'occasion d'une interview croisée pour l'édition allemande du magazine Vogue. C'était en décembre 1995, trois jours avant Noël. Nous nous sommes retrouvées dans un grand hôtel parisien, autour de l'objectif de Marianne Rosenstiehl, dont j'adore le travail et qui a parfaitement su restituer l'atmosphère de cette rencontre. Je suis donc venue le plus simplement du monde, en métro, participer à cette interview réciproque. Quand je suis arrivée, Mylène était en train de se faire coiffer et maquiller depuis plusieurs heures, comme la vraie star qu'elle est. J'étais un peu intimidée ! Ce contraste est sans doute un élément du personnage : parvenir à mettre de l'émotion et de l'intimité dans la démesure, deux sentiments que j'éprouvais par la suite. »
Extrait de la préface d'Amélie Nothomb
Les fans sont attachés à son image inaccessible
Fait très rare en variété, Mylène Farmer est devenue, de son vivant, un mythe. Les ressorts de la mythification de Mylène Farmer sont inédits. Ils s'appuient sur la résonance entre les doutes existentiels de la chanteuse et ceux de ses fans.
Loin de nous l'idée d'affirmer que ces derniers sont des mélancoliques invétérés qui trouveraient en la chanteuse une porte-parole de leurs souffrances... Mais Mylène Farmer met en mots des angoisses fondamentales, communes à tout être humain : la difficulté de vivre, de se construire, de rencontrer l'âme sœur. En avril 1999, dans un entretien avec Catherine Argand, l'écrivain Linda Lê disait : « C'est seulement par la connaissance des gouffres que l'on peut atteindre la vérité et par l'exploration des marges et de la nuit que l'on peut atteindre le mythe. » Cette phrase décrit à merveille le ressort de la mythification de la chanteuse : elle explore les marges (ambiguïté sexuelle, monde des fantasmes) et la nuit (univers mélancolique), et les fans l'adulent pour cela.
La star met en mots des angoisses fondamentales, communes à tout être humain
La chanteuse possède en outre le sens du marketing : elle est passée maître dans l'art commercial (construction d'un effet d'attente, multiplication des supports pour alimenter les collections, etc.). Malgré tout, elle ne fait qu'entretenir un mouvement qu'elle a initié bien involontairement, car la construction d'une idole ne peut se faire qu'au travers du seul désir d'un public. Aucune stratégie mercantile ne peut à elle seule bâtir un mythe de toutes pièces, malgré des tentatives évidentes (qu'on songe aux multiples boys- et girls-bands). Un critère permet de différencier une construction, par le public, d'une figure emblématique : la pérennité de l'œuvre. Le mythe, par nature, s'inscrit dans le temps, il dure au-delà des modes. Le chercheur Gilbert Durand a ainsi montré que celui-ci est immortel, car il possède la faculté d'épouser habilement les mentalités d'une époque et, dans un même temps, d'exprimer une relation particulière d'être au monde. Tel est le cas de l'œuvre de Mylène Farmer : en vingt ans, la chanteuse décline le monde qui lui appartient, indépendamment des modes musicales et culturelles. Son premier public la suit, d'autres la découvrent au fur et à mesure.
PAGES 178-179
A la fin des années 1970, Mylène fait également la connaissance de la talentueuse photographe Marianne Rosenstiehl, qui la suivra désormais fidèlement sur les plateaux des clips, en tournée et en voyages promotionnels. Cette abondance de matériel photographique trouve un réel écho dans les journaux, qui comblent alors l'absence de confidences de la chanteuse par des clichés superbes. Mais, de plus en plus, Mylène devient intraitable sur ces photos. A partir de 1992, elle fait appel à des photographes renommés pour des séances exclusives : Claude Gassian, qui deviendra son photographe « officiel » (prenant ainsi la suite de Rosenstiehl), Herb Ritts, André Rau, Marino Parisotto Vay, Peter Lindbergh ou bien encore Jean-Marie Périer.
Toutes les photos où elle se laisse un peu aller, où elle est imparfaite, sont mises à la poubelle.
A chaque fois, les clichés sont parfaits, originaux et souvent le fruit d'un travail de plusieurs heures. Pas de photos « tièdes » ou à moitié réussies. Sur des centaines de clichés réalisés pour une seule séance, la star fait preuve d'une extrême exigence, en ne conservant que quelques épreuves. Toutes les photos où elle se laisse un peu aller, où elle est imparfaite, sont mises à la poubelle, afin de présenter une image diaphane et irréelle.
La rareté des apparitions de Mylène s'étend donc également au domaine photographique. Le peu de photos disponibles fait flamber les prix, dans une ruée médiatique, lorsqu'une image inédite paraît. Paradoxalement, on pourrait penser que les paparazzi s'en donneraient à cœur joie : puisque les photos « officielles » autorisées par Mylène sont si rares, il serait légitime que des photos prises « sous le manteau » rencontrent un franc succès. Ce n'est pourtant pas le cas, pour deux raisons : d'une part, Mylène est puissante (tous les journaux à fort tirage espèrent une collaboration possible avec la star et, s'ils publiaient des photos non autorisées, plus aucun espoir ne serait permis) ; d'autre part, les fans sont attachés à l'image inaccessible de Mylène et n'apprécient guère de la voir non mise en scène.
Aujourd'hui, il est difficile d'obtenir des photographies de Mylène sans payer le prix fort et s'acquitter d'une autorisation écrite de son management. Mylène rejoint ainsi dans cette exigence (extrême, pour certains) d'autres grandes stars, comme Isabelle Adjani, Catherine Deneuve, Jodie Foster ou Madonna.
PAGES 238-239
Comme nous avons déjà eu l'occasion de le constater, le sexuel prend une grand place dans les jeux relationnels. Que l'on admire les formes féminines de Mylène Farmer dans les premiers clips, Maman a tort ou Libertine, ou que l'on écoute les paroles de Pardonne–moi évoquant les relations sexuelles, force est de constater que cette dimension est mise en jeu de manière pour le moins régulière.
De même, lorsque Mylène Farmer prend sa plume pour la jeune Alizée, elle lui prête des mots à tonalité sexuelle et une image faisant clairement référence à Lolita. Le personnage d'Alizée ne nous semble nullement anodin car il est susceptible de permettre à Mylène Farmer de rejouer quelque chose de l'adolescence. Pourquoi mettre en scène cette jeune fille modèle, bien sous tous rapports, prête à séduire les hommes plus âgés et annoncer sa disponibilité sexuelle ?
Alizée rassemble les propriétés de l'enfance dans ce que cet état implique « d'innocence sexuelle »
Il y a là un propos provocateur qui ne peut être dû au seul hasard des modes. Alizée rassemble les propriétés de l'enfance dans ce que cet état implique « d'innocence sexuelle » qui est en fait une référence à la virginité, et celles de l'âge adulte, âge de prise de conscience des désirs sexuels. Jusqu'à la puberté, les désirs d'ordre sexuel sont partiellement inconscients ou déplacés sur des représentations plus communes, plus acceptées socialement : collection de cactus chez les filles, sports de compétition chez les garçons, etc. Le personnage de la Lolita revendique le droit à la sexualité, à l'égal des adultes, et contrevient de ce fait aux attentes naïves de ces derniers : quels enfants restent le plus longemps possible dans leurs supposées « meilleures années ». Mylène Farmer, en écrivant ses chansons, balaie d'un revers de main cette idée et nous indique qu'un secret se cache dans la relation sexuelle.
Qu'il s'agisse du viol mis en scène dans le clip Plus grandir ou du rapport sexuel violent suggéré dans d'autres clips, l'association entre les sexuel et la dimension aggressive est fait d'emblée. Les deux dimensions pulsionnelles sont étroitement liées, qui ne quitteront jamais l'œuvre Farmer-Boutonnat. La relation sexuelle sera porteuse de souffrance et la souffrance sera teintée de volupté, voire de jouissance.
© L'Archipel